这首诗词出自宋代词人贺铸的《凌波仙·吊琵琶女》，以下是详细的解析：
诗词原文：
凌波仙·吊琵琶女
宋 贺铸
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。
相看好处却无言。
燕子楼空，凤箫人远，幽恨悲黄鹄。
作者简介：
贺铸（1052～1125），北宋词人，字方回，号庆湖遗老，汉族，卫州（今河南卫辉）人，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女，自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元祐中曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州，杜门校书不仕，善诗文，尤工于词，其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有音乐美，其名作有《青玉案·凌波不过横塘路》、《鹧鸪天·半死梧桐老病身》、《六州歌头·少年侠气》等，其中以《青玉案·凌波不过横塘路》最为著名。
译文：
紫玉钗斜插在发髻上，在灯影的映照下显得格外美丽，但红绵粉已经冷却，枕头也斜放在一边，透露出主人的孤寂，两人相互看着，心中都有千言万语，却一时不知从何说起，只能默默无言，燕子楼已经人去楼空，吹凤箫的人也已远去，只剩下无尽的幽恨，如同悲鸣的黄鹄。
释义：
这首词通过描绘一个琵琶女的形象，表达了词人对逝去美好时光的怀念和对离别的哀愁，上片通过描写女子的妆饰和神态，表现出她的孤寂和落寞；下片则通过燕子楼空、凤箫人远等意象，进一步渲染了离别的悲伤和幽恨。
赏析：
这首词以细腻的笔触描绘了一个琵琶女的形象，通过她的妆饰、神态以及周围环境的渲染，传达出深深的哀愁和幽恨，词中运用了丰富的意象和典故，如燕子楼、凤箫等，使得词境更加深远和丰富，词人也巧妙地运用了对比和象征等手法，使得词意更加含蓄和深刻，整首词情感真挚，语言优美，具有很高的艺术价值。
创作背景：
这首词是贺铸为吊唁一位琵琶女而作的，据记载，这位琵琶女曾是当时的一位名妓，才情出众，但命运多舛，最终落得个凄凉的下场，贺铸在听到她的遭遇后，深感同情和惋惜，于是写下了这首词来吊唁她，词中通过对琵琶女形象的描绘和对离别悲伤的抒发，表达了词人对美好时光的怀念和对人生无常的感慨。
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